转载自 石视界
而是确确实实的“乐器”，
是能够用来演奏音乐的！
这一期人物，
便带大家认识 “青田石雕乐器创始人” 邵志培，
体会奇妙的“金石之声”
1980年，他随剧团到青田山口演出时，看见一尊青田石雕上刻着“八仙过海”，其中韩湘子手中拿着一支箫，他便想：为什么不能用石头制作笛子呢？
说起来容易，做起来难。石雕乐器制作工艺复杂，不仅要懂得声乐知识、乐器结构，而且要熟练地掌握石雕创作技艺。为了制作石雕笛子，邵志培准备了整整5年。
▲赵松庭鉴定石雕龙笛
第一件石雕乐器的成功，更加坚定了邵志培的信心。
此后的30多年里，他先后制作出兰花钉石雕古筝、仙居石琵琶、羊脂石编罄等三十余种民族乐器。这些乐器既可供演奏，又是精美的石雕艺术品。
邵志培说，
“一件精美的作品往往就是一件传世绝品。
好的石头要靠人去发现它、利用它，
但要物尽其用也非易事。”
石雕乐器的制作，
最难的便是找到合适的石头！
每件作品背后，
都是一次艰辛的“寻石”挑战！
在众多青田石中，有一种在封门青石或青白石中夹杂着兰色顽石的石材，称兰花石，极其少见。做兰花石雕古筝的石材，是作者根据传说的提示，多次冒着生命危险进山，在众多废矿洞中找到的。
有一次邵志培在山上找石头累了，便靠在几棵古松下休息。一抬头，他不经意间看见山坡下有一个山洞。求石心切的他不想放弃任何机会，便不顾疲劳得朝山洞走去。
这是一个多年废弃的山洞，洞内寒气逼人、阴暗潮湿。走不多远，在手电筒的照射下，他看见一块巨石歪倒在洞内，全身布满了苔藓。邵志培敲下一块石头仔细辨认：青白的封门石中夹杂着蓝色的花斑，蓝青相间自然错落，是难得的好石材。
青田白垟山矿洞（图文无关）
这难道便是传说中的“巨石”？他顿时感到毛骨悚然，不禁打起了退堂鼓：据说清乾隆年间，曾有多人因开掘此石而被掩埋在洞内！但一想到这是制作古筝的良材，他便又打消了离开的念头！随后，他便花巨资将此石买下，并开山铺路将它运出山。
一件好的艺术作品除精湛的技艺外，还要靠时间来堆积。兰花钉石雕古筝，邵志培雕制了整整四年。四年中，他连睡觉都在古筝旁，以便一有新思路，马上就能奏刀施工。
作品最后的效果是令人满意的，
无论石雕工艺还是古筝的音色，
都是绝佳的！
- 他利用俏色雕刻方法，将松、竹、梅的形态镂空雕刻在古筝的侧板上：128颗山竹、338朵梅花、万余竹叶层层叠叠，精雕细刻，工艺绝美！
- 古筝很好得发挥了“金石”的声音特色，音质浑厚而温润无比，穿透力十分强。
▽青田兰花石古筝独奏《高山流水》
（视频来源：2011年宁波文化遗产日开幕式暨“心乐和音”玉石乐器演奏会）
有些好的石头要靠缘分碰巧而得。
上世纪八十年代，邵志培常去浙江仙居矿区寻觅制作乐器的石材，可一连几年都空手而返。
1988年的一天，他又去仙居寻找石头了。午后，本来晴朗的天空突然乌云密布，不一会儿倾盆大雨从天而降，他只好到一山民家中避雨。主人好客，端来一碗水酒让他解渴，痛饮之后，他发觉水酒醇香清冽。经了解才知山民家中世代以酿酒为生，已传承至第六代。
图片来源：丽水新闻电视节目视频截图
邵志培被主人领到酒坊参观，见榨床旁的地上放着一块估计有三百斤重的大石，主人说这是榨酒用的重石。他弯下身子观察这块石头，石头上散发着扑鼻的酒香。再仔细辨认，但见紫色的石质中混生着白色可透光的花斑。这正是自己要寻找的仙居石！
他随后以高价买下这块石头并连夜运回家。对石头进行多项测试分析后发现“这是一块制作琵琶的绝佳石材”：物理音乐品质正合琵琶四弦的振动；石质软而不松、韧而不脆，边角小处又生有紫红硬钉，正合琵琶颈部虽细但须坚韧不蚀的特殊要求。
1990 年，
邵志培用这块榨酒的“醉石”
精心打造出了一把仙居石琵琶，
堪称绝品。
- 如意头上镶嵌着一个玲珑的小琵琶；背面雕刻着云头和龙凤图案，并刻着两句唐诗：明月松间照，清泉石上流。若是用鼻子去闻背板，依然能闻出酒香。因石在酒中混生了一个多世纪，品质已醉化、结构已釀纯，特取名“醉石琵琶”。
（局部）
- 琵琶腹内的音梁、音柱和面板经过合理的改制，音色饱满，慢弹急爆混然一体相得益彰，声似珠落玉盘，孕无数空灵而极妙之泛音，醉人心灵。
▽醉石琵琶独奏《春雨》
世上千万种石头，并非都适合制成石雕乐器。在众多的石头中找到适合的石头，主要靠手工切锯石头锯时的声音、手感和石头粉末辨别石质。珍贵的创作灵感，往往也是产生于切锯石头的瞬间。
编磬（qìng）是一种中国古代石制打击乐器和礼器，历史非常悠久。邵志培有一次在切锯石头的过程中，萌生了制作这一古老乐器的想法。
1988年的一天，邵志培在切锯一块羊脂冻玉般的白色冻玉时，发现锯声特别清脆，共鸣十分强烈；切成片后，敲击的声音清脆明亮，是难得的“响石”，是制磬的绝佳石材。
这种石材在身边非常缺少，于是邵志培便只身前往西部山区寻找。他怀揣一块样品石，跑遍新疆、甘肃、四川、贵州、青海等地的偏远山区，风餐露宿三个月，最后终于在山民的帮助下，在泥塘里找到了石头。
经过千年的风化和自然的侵蚀，这些响石挖出来时呈现圆形石球状，邵志培意识到，这正是石材的中心部位，也是精华所在。他找到了两千余斤的石材，并历经千辛万苦运回家。
到家后，他不顾疲劳，稍事修整便投人到创作中。很快的，他便制作出了两套磬，其中一套磬被兰州歌舞剧院购走，成为“敦煌乐舞”中的演奏乐器。
邵志培开辟了青田石雕的一条新路子，增添了乐器制造中的新品种，被国内外专家誉为东方艺术界的奇葩。他曾带着这些乐器参加世界博览会和中国首届民族乐器节等活动，被评为“中国民间艺术一绝”。
邵志培的“石雕乐器”↓↓
▲刻“邵志培制”铭绿玉石嵌钻葫芦丝
▲短笛
▲玉石笛子
邵志培是个“有心”的匠人！
他的“匠心”与30多年的坚持，
开拓了青田石雕的新路子，
为后人留下了精美的石雕乐器，
让顽石与音乐邂逅，
奏响了美妙的‘金石之声“！
